这两天，笑星贾玲靠着一条绯闻顺利登顶各大网站娱乐头条，不过昨日当事人通过微博否认了该消息，并自嘲道这么多年终于有绯闻了。放眼如今的喜剧界，贾玲可以说是最具人气的笑星之一，大多数人认识贾玲是通过2010年的春晚，但真正意义上让贾玲火起来的，还是最近两年她在各种喜剧综艺节目中的频繁露脸。而近两年喜剧综艺的迅猛发展在为行业输送了大量喜剧人才的同时，也暴露出越来越多的问题。 从歌唱选秀到喜剧节目，内地综艺市场呈阶段性发展通过近些年内地综艺市场的发展，不难发现其中存在着一定的规律。内地综艺大概从十年前进入一个迅速成长期，直到现在已经跨越了几个阶段逐渐走向成熟。十年前，《超级女声》将歌唱类选秀推上了巅峰，而后出现了《我型我秀》《加油好男儿》等一大批歌唱类选秀。而选秀在经历了几度起伏之后，如今依然有几档节目存活下来，但已不是市场主流。在选秀降温期间，综艺市场掀起了一股“相亲”热。以江苏卫视《非诚勿扰》为代表，各大卫视纷纷抢滩，巅峰时期有超过十档相亲节目扎堆周末黄金档，王牌节目《非诚勿扰》甚至是一周播出两期，并且从相亲类节目进而衍生出了诸如《非你莫属》等求职类节目。而随着节目形式的逐渐老化，大部分节目逐渐被市场淘汰，曾经的爆款《非诚勿扰》也已经悄悄推出热门收视排行榜。之后，湖南卫视通过《爸爸去哪儿》将内地综艺带入亲子真人秀阶段，《爸爸回来了》《闪亮的爸爸》等也曾红极一时。而随着广电限令的发布，亲子节目已逐渐退出荧屏，如今只剩《爸爸去哪儿》变身网综独撑局面。而今年的综艺市场，又出现了一款爆款IP，就是喜剧综艺。以东方卫视《笑傲江湖》为代表，《喜剧总动员》《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》等节目强势霸屏。当然这些节目的收视率其实是非常可观的，比如浙江卫视的《喜剧总动员》，甚至一度超过湖南卫视王牌节目《快乐大本营》，登顶同时段收视冠军。 除了这种阶段性特征，内地综艺还呈现出从草根向明星的靠拢。比如歌唱类选秀逐渐演变成明星歌唱竞技，相亲类节目也从素人转变成明星交友，喜剧类在草根的基础上增加了明星噱头。可以说这种现象是充分迎合当下粉丝经济产生的，在不改变节目本质的基础上使节目自带流量。喜剧综艺扎堆，同质化严重，观众粘性低当前内地综艺市场存在着十几档喜剧综艺节目，有的卫视甚至有两档以上这类节目。而一旦同类题材综艺扎堆，必然存在内容同质化的现象。 首先，从名称来看就让人傻傻分不清楚。《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》听起来像是“双胞胎”。很多观众至今搞不清楚哪个是哪个。另外，有的明星同时加盟几档喜剧节目，比如曾在东方卫视《欢乐喜剧人》中担任过主持人的吴秀波和郭德纲在浙江卫视《喜剧总动员》中同台亮相。明星跨界，草根比拼成为这类节目惯用“套路”。这样一来，过于相似的节目内容很难让观众对节目产生认知度，更谈不上忠诚度了。其次，许多节目播出时间也大致相同。仅周六晚间20点30分就有《跨界喜剧王》、《今夜百乐门》《喜剧总动员》三档喜剧综艺同时播出。当观众在短时间内被高强度的同类综艺轰炸，就会产生审美疲劳，影响节目播出效果。剧本创作是关键，喜剧节目制作难度更大在所有的娱乐产业中，喜剧无疑是最直接体现娱乐本质的形式。所以中国观众认可并喜爱相声、小品这种形式。而这种节目的剧本创作是相当考验编剧能力的。它不像歌唱类选秀，只要根据选手需要进行简单彩排就可以了，也不像户外真人秀可以利用相对固定的环节进行改进，喜剧综艺需要有大量的剧本做支撑。而剧本创作恰恰是最难的。在十几分钟内为观众呈现一个完整的故事，要有趣又要有深度，同时要保证有充足的笑点。而做一期节目需要有几个这样的作品，尤其是明星跨界的喜剧综艺，节目组要有专门的编剧团队为其进行创作。这其实是非常耗费人力和时间的，而随着观众对于“笑果”的要求越来越高，也对制作团队提出了更高的要求。当前国内喜剧综艺市场已逐渐呈现出超负荷的现象，必然会产生竞争和淘汰。互联网的快速消费时代，综艺节目的保鲜期已经变得非常短了。喜剧综艺是否能保持长久的热度很难说，至少当一种形式的节目被推向巅峰的同时，一定要考虑下一步如何在同类节目中突围。商务合作请联系QQ：800062661、800051170投稿邮箱：[email protected]